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Les musiques arabes

Nous allons développer dans cet article une théorie simplifiée de la musique arabe, compréhensible par tous. Il sera forcément incomplet. La tâche est immense, l'article sera complété au fur et à mesure...

Nous espérons éveiller votre curiosité et, vous donner envie

d'aller un peu plus loin...


Les musiques arabes sont nées d'interactions entre diverses cultures et elles ne sont que la continuité d'autres cultures, notamment grecques anciennes.

C'est la poésie qui lui a donné naissance. Les poèmes, de récités, ils ont été chantés. Naissance de la mélodie, des modes, des maqamat.

Le rythme est venu ensuite, donnant à la mélodie des accentuations. Il pourront être"fixés" par le texte ou libres.


La théorie repose donc sur ce tryptique:

- la poésie: le texte

- la mélodie: le système tonal, les modes, le maqam

- le rythme: libre ou fixe


Sommaire:


LE SYSTEME TONAL ARABE I

  • La représentation exacte du système tonal est basée sur le luth, le Oud. Chaque son correspond à la position particulière des doigts sur la touche* du oud. Il n'y avait pas de système d'écriture tel que nous le connaissons aujourd'hui. Cela explique que chaque son a un nom différent.
  • Le son le plus grave, Yakah, correspond au son le plus grave que permettait la tessiture du chanteur. L'octave supérieure, Naoua, et l'octave suivante, Ramal Touti. Les instruments s'accordaient sur ce " diapason"*.
  • Ce n'est que vers la fin du XIXème siècle que les premiers essais de correspondances avec le système occidental ont été proposés. Le Yakah ayant une hauteur dépendant du chanteur, variant d'une quarte* descendante ou ascendante, ce n'était pas gagné!
  • Cet ambitus de 2 octaves* est généralement suffisant et n'ont été nommés que les sons compris dans ces 2 octaves (48 en tout). Cela n'exclue pas la possibilité d'avoir des sons au delà, plus aigus ou plus graves.
  • Initialement, les musiciens se sont mis d'accord sur la correspondance, entre le son le plus grave: Yakah et . Plus tard, après la fin de la domination turque, le Ré a été remplacé par le Sol. Bien que, je le rappelle, ce fameux Yakah n'ait pas de hauteur fixe!

Ca va? Tout le monde suit? OK

Tenez-vous bien, nous allons approfondir mais, ce sera pour le plus grand bien de nos oreilles.



Les musiciens occidentaux ont codifié leur théorie musicale à partir de la gamme* tempérée. Chaque note de cette gamme est séparée de sa suivante par un intervalle "fixe", une seconde majeure ou mineure, la valeur d'un ton ou d'1/2 ton.

Cette gamme peut se subdiviser en 12 demi-tons donnant alors la gamme chromatique.

  • Déjà une différence:

Système occidental, gamme sur une seule octave

Système arabe basé sur une échelle d'une double octave.


  • Et puis encore:

- 12 intervalles pour la gamme tempérée.

- 48 intervalles "au moins" pour la double octave du système arabe! Avec même des valeurs variables!!

Ca va toujours?



Comme je l'écrivais précédemment, la note la plus grave de cette double octave est Sol, Yakah ou Yak-gah.

Cette gamme fondamentale constitue l'ossature, la charpente de ce système tonal.

Chacune de ces notes soutient cet ensemble. Ce sont elles que l'on retrouve le plus souvent dans les différents modes ou maqam* ou, comme note de départ de ceux-ci.

Entre chaque "pilier" existent des degrés intermédiaires, un, deux, parfois trois ou aucun. Leur niveau d'importance est codifié, hiérarchisé.


Vous remarquerez:

- l'octave moyenne qui va du Do grave au Do aigu ou, du degré Rast à Kardan.

- les Mi et Si ou Sah-gah et Iraq qui sont précédées d'un bémol* barré? Cette altération non usuelle dans le système occidental est appelée demi-bémol. Nous allons voir tout cela en détails dans le chapitre II




la gamme arabe, d'après Rodolphe d'Erlanger
la gamme arabe, d'après Rodolphe d'Erlanger

LE SYSTEME TONAL ARABE II

L'octave moyenne:


La gamme arabe fondamentale parait résulter en fait de l'extension vers le grave et vers l'aigu d'une octave princeps qui en occupe le "centre", l'octave moyenne.

Cette gamme a été nommée Rast, se référant au nom de son 1er degré.

Rast signifie régulier, normal. Elle aurait été choisie parce qu'une voix normale émettrait cette succession mélodique de note, naturellement.


Le demi-bémol:


Je n'ai pas trouvé de police de caractère me permettant d'écrire dans le texte ces altérations et, j'utiliserai les symboles suivants:

  • - abaisse un son d'1/4 de ton,
  • b abaisse un son d' 1/2 ton
  • + élève un son d'1/4 de ton
  • # élève un son d'1/2 ton.

Ainsi, entre La et Do, nous aurons successivement:

La ... La+/Sib-... La#/Sib ... Sib+... Si ... Si+... Do

....1/4...............1/4.............1/4......1/4...1/4....1/4....


Entre La et Sib+, l'intervalle est de 3/4 de ton

Entre Sib+ et Do, même intervalle de 3/4 de ton


Dans la gamme fondamentale, ces notes ont leur nom propre, du grave vers l'aigu:

  • Sib+....................................Iraq
  • Mib+..........Sikah ou Sag-kah
  • Sib+...................Aoudj ou Awj
  • Mib+.....Bouzourk ou Buzurg

Et ces notes sont aussi IRREDUCTIBLES que les gaulois du village de Babaorum! Pour toutes les autres notes, il a été trouvé un équivalent dans la gamme tempérée mais CELLES-CI, IMPOSSIBLE!

Ce sont des notes piliers, elles sont des pièces maîtresses dans l'ossature de la gamme fondamentale.



Tous les savants, érudits, etc...s'y sont frottés depuis des siècles, ces notes sont INDISPENSABLES. Elles ne peuvent etre éludées, effacées ou que sais-je encore. Leur élimination équivaudrait à une destruction pure et simple de cette "tradition" musicale.




LE SYSTEME TONAL ARABE III

Les notes "irréductibles":


Alors ces irréductibles?

Leur origine viendrait de la position des doigts du musicien sur le manche du oud, en 1ère position.

Il existe de nombreux accords pour le oud. A l'origine de cette gamme arabe, le oud avait ses cordes libres accordées ainsi, du grave vers l'aigu, pour les 3 premiéres cordes: Yakah, Rast, Djaharkah.



Sillet -------I


--Fa---------l------------Sol2-l-----------------------------------------

Djaharkah


--Do---------l-------------Ré--l------ Mib+-l-Mi-l---Fa-l------------

Rast

-Sol1--------l--------------La-l-------Sib+-l-Si--l---Do-l----------

Yakah


Lorsque les doigts appuient sur la touche du oud, naturellement, pour la corde Yakah:

- l'index donne le La

- le majeur ce fameux Sib+

- l'annulaire le Si

- l'auriculaire le Do

Pour les instruments frettés, c'était la position de la ligature.


C'était comme si le majeur se posait à un endroit intermédiaire entre le La et le Do, divisant cet intervalle de tierce en 2 intervalles de seconde qui ne sont ni mineure, ni majeure.


Ces secondes sont qualifiées de neutres ou médianes. Elles sont à peu près égales et correspondent environ au fameux 3/4 de tons. Ouf...


Exercice: vous faites la même chose avec la corde Rast. A vous de jouer!







TABLEAU RECAPITULATIF DES SONS DE LA GAMME ARABE

d'après Rodolphe d'Erlanger
d'après Rodolphe d'Erlanger

Je n'ai pas pu faire mieux pour la qualité de l'image.


Les notes piliers en MAJUSCULE et caractères gras.

Les moins souvent utilisées en minuscule et en gras

Celles rarement utilisées en italique.


  1. YAKAH....................SOL
  2. Tik Yakah.................Sol+
  3. Qarar Hisar.............Sol#/ Lab
  4. Qarar tik Hisar.........Sol#+/ Lab-
  5. OUCHAÏRAN..........LA
  6. Qarar nim Adjam.....La+
  7. QARAR ADJAM.....SIb
  8. IRAQ.........................SIb+
  9. QAOUACHT............SI
  10. Tik Qaouacht...........Si+
  11. RAST........................DO
  12. Nim Zirkoulah..........Do+
  13. Zirkoulah..................Do#/Réb
  14. Tik Zirkoulah............Do#+/Réb-
  15. DOUKAH.................RE
  16. Nim Kourdi...............Mib-/Ré+
  17. KOURDI...................MIb
  18. SIKAH.......................MIb+
  19. Bouzalik....................Mi
  20. Tik Bouzalik..............Mi+/Fa-
  21. DJAHARKAH..........FA
  22. Nim Hedjaz...............Fa+/Solb-
  23. Hedjaz.......................Fa#/Solb
  24. Tik Hedjaz................Sol-/Fa#+
  25. NAOUA.....................SOL

Voilà pour les sons de la première octave. Pour la deuxième, les noms diffèrent mais la hiérarchie est la même.



LES GENRES

Eléments constitutifs des modes de la musique arabe

Dans la musique occidentale, le cadre essentiel reste la gamme avec ses caractéristiques, majeure ou mineure et, la tonalité. L'ensemble ayant pour cadre, l'intervalle d'octave.

Dans le système modal arabe, la cellule première, comme les modes grecs est, le tétracorde. Intervalle de quarte.


Je cite en exemple quelques modes grecs:

  • Mode Ionien:

IDo------Ré------Mi---Fa--II--Sol------La------Si---DoI

Il est caractérisé par 2 tétracordes successifs, identiques avec la même succession d'intervalles, séparés par 4/4 de tons.

  • Mode Lydien:

IFa------Sol------La------Si-II-Do------Ré------Mi---FaI

2 tétracordes différents et séparés par 2/4 de tons.

  • Mode Mixolydien:

ISol------La------Si--Do--II--Ré------Mi--Fa------SolI

Ici, 2 tétracordes successifs mais, non identiques et séparés de 4/4 de tons.


Dans ces exemples, les premiers tétracordes caractéristiques de chaque mode ont leur tierce qui est majeure. Sa "couleur" sera majeure.

Les modes commencant par les notes Ré, Mi ou La auront une "couleur" différente, mineure, la tierce du premier tétracorde étant mineure.


Dans la musique arabe, à partir de la gamme fondamentale que nous avons décrite, nous allons extraire ainsi des tétracordes qui chacun, selon sa succession d'intervalles caractéristiques, donnera naissance à tel ou tel genre, avec une "couleur" spécifique: Gaie, triste, mélancolique, joyeuse, féminine, fierté, virilité, sentiment amoureux, etc...


Parmi les différentes combinaisons d'intervalles, certaines sont dissonantes ou ne donneront que des expressions mélodiques pauvres, peu colorées. Comme les règles d'harmonie ou de composition du système occidental, il ya des règles qui régissent la combinaison de ces intervalles. Nous n'entrerons pas dans ces détails.


Nous décrirons dans le chapitre suivant, la classsification de ces genres ou de ces successions mélodiques les plus utilisés.


Ca va toujours? N'ayant toujours pas de retours de commentaires, je suppose que vous suivez....



CLASSIFICATION DES GENRES I

Tableau récapitulatif des intervalles de la gamme arabe. Classement de genres

intervalles129.jpg

I. Les intervalles qui entrent dans la composition des différents genre la musique arabe:

  • (1) Intervalle de 2/4 de ton: il correspond au 1/2 ton mineur de la gamme occidentale.
  • (2) Intervalle de 3/4 de ton: c'est celui que nous venons de décrire, il n'a pas d'équivalent dans le système occidental.
  • (3) Intervalle de 4/4 de ton: il correspond au ton majeur de la gamme que nous connaissons.
  • (4) Intervalle de 5/4 de ton: pas d'équivalent non plus.
  • (5) Intervalle de 6/4 de ton: c'est la tierce mineure ou la seconde augmentée du système européen.

II. Les genres diatoniques, ils sont obtenus à partir des degrés de la gamme occidentale:

Il y en a 3. Ils correspondent aux modes grecs ionien, dorien et phrygien. Les intervalles qui ne sont forcément que des tons entiers(4/4) ou des 1/2 tons(2/4) sont combinés ainsi:

  • ton, ton, 1/2ton: genre TSAHAR-GAH
  • ton, 1/2ton, ton: genre BUSAH-LIK
  • 1/2ton, ton, ton: genre KURDI

III. Les genres diatoniques sont obtenus à partir des degrés de la gamme fondamentale arabe avec ses fameux Si et Mi abaissées d'1/4 de ton, environ:

Ils sont plus nombreux. Les intervalles utilisés ne sont que des tons entiers(4/4) et des tons "irréductibles" de la valeur de 3/4 de tons.


IV. Les genres "chromatiques"utilisent, dans le même tétracorde, l'intervalle de seconde augmentée(6/4) associé à 2 intervalles de la valeur de 1/2 ton ou 1/4 de ton.


V. Les genres particuliers, non classables dans l'un des genres précédents.


C'est simple non?


Si l'on compare avec la musique occidentale

  • avec ses gammes majeures ou mineures,
  • les armatures en dièses et bémols,
  • les altérations accidentelles,
  • les bécarres qui annulent l'effet des altérations à la clé,
  • les altérations différentes dans les gammes mineures selon qu'elles sont ascendantes ou descendantes
  • avec les règles de l'harmonie ou du contrepoint

...


CLASSIFICATION DES GENRES II

Les genres diatoniques

Pour ne pas vous effrayer, je resterai le plus simple et le plus clair possible. En effet, il peut exister plusieurs noms différents pour un "même" genre ou pour un même "famille"de genre selon les ouvrages, les auteurs ou les époques...

Il y a bien des différences mais, elles restent subtiles et vous les apprendrez par vous même si vous....approfondissez...
Je simplifierai donc en donnant des noms "génériques".


I. Le genre TSAHAR-GAH: 4/4, 4/4, 2/4 + (4/4)


Cette disposition d'intervalles diatoniques correspond à celle du mode majeur de la musique occidentale, le mode Ionien. Les deux tétracordes sont séparés par un ton.



do------ré------mi---fa-(4/4)-sol------la------si---do



Tsahar-gah signifie 4ème position ou 4ème degré. La note Do étant le 4ème degré de la gamme fondamentale arabe qui débute par la note Sol.


On retouve cette même disposition d'intervalles dans un mode appelé Adjam qui repose sur la note Sib (Qarar Adjam).


II. Le genre BUSAH-LIK: 4/4, 2/4, 4/4 + (4/4)


Cette disposition correspond ici au mode mineur de la musique occidentale, au mode Dorien des grecs. Les deux tétracordes sont séparés par un intervalle de un ton.


ré------mi---fa------sol-(4/4)-la------si---do------ré


III. Le genre KURDI: 2/4, 4/4, 4/4 + (4/4)


C'est également un mode mineur, selon la musique occcidentale. Il correspond au mode Phrygien des grecs.


mi---fa------sol------la-(4/4)-si---do------ré------mi







CLASSIFICATION DES GENRES III

Les genres issus de la gamme arabe fondamentale

I. Le genre RAST: 4/4, 3/4, 3/4 + (4/4)



Ce mode est un des plus utilisés. Cette progression mélodique est considérée comme la plus régulière, la plus naturelle.

Il fait naitre un sentiment de fierté, de puissance.


do------ré----mib+----fa-(4/4)-sol------la----sib+----do


1Rast.jpg

Fichier audio : 1Rast.mp3

II. Le genre BAYATI: 3/4, 3/4, 4/4 +(4/4)

Ce mode joue aussi un rôle important. De ce genre, découle la gamme Husayni.

Il exprimera une sorte de joie et de la féminité.

Bayyati.jpg

Fichier audio : Bay.mp3

III. le genre NIHAWAND : 4/4, 2/4, 4/4+(4/4)

Nahawand.jpg

Ce genre est appelé également USSAQ lorsque il repose sur un "la".

Ou bien BUSAH-LIK, il repose alors sur le "ré". Rapelez-vous, Busah-lik est le nom correspondant au "mi" occidental. Ce degré se trouve être la note distinctive de ce mode et lui donne son nom.


Fichier audio : Nahaw.mp3

IV. Le genre SABA: 3/4, 3/4, 2/4, 6/4

Saba.jpg

C'est un des genres les plus importants. Il dérive du mode Bayati. Il se dégage de ce genre une impression de tristesse voire de mélodrame ou même de tragédie.


Fichier audio : Saba.mp3

V. le genre HIJAZ/ 2/4, 6/4, 2/4+(4/4)

Hijaz1.jpg

Il fait penser à de vastes étendues désertiques


Fichier audio : Hija.mp3

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